Enkidu Magazine<\/a> en la ceremonia de premiaci\u00f3n del cartel ganador del FICCO 2008, obra de Jorge Garnica y Santiago Robles. A mi parecer un uso valiente de la palabra y de la defensa de los derechos de autor.<\/p>\n\u201cEl cartel, un bello y joven dinosaurio de la cultura gr\u00e1fica, que no se ha resignado a ser mandado a los museos de historia, contin\u00faa siendo un medio de opini\u00f3n del que se vale el dise\u00f1ador gr\u00e1fico para expresar sus ideas, para integrar lo est\u00e9tico con una manera directa y efectiva de comunicar.
\nLos dise\u00f1adores gr\u00e1ficos, en especial los cartelistas, los cuales provienen de una l\u00ednea de trabajo similar a como en su momento lo hicieron personajes hist\u00f3ricos como Henryk Tomaszewski, Cassandre o Eduardo Mu\u00f1oz Bachs existen (y s\u00ed existen) actualmente en mi ciudad bajo los resagos de una batalla que ya ha sido perdida desde hace mucho tiempo. En ning\u00fan momento llevamos la delantera en esta especie de justa pero ahora m\u00e1s que nunca estamos relegados pr\u00e1cticamente al anonimato. No hay espacios en la calle, no hay espacios p\u00fablicos destinados para los carteles de dise\u00f1adores, o como com\u00fanmente se les denomina: carteles de autor. En un inicio los parabuses surgieron como una luz de esperanza y el dise\u00f1o de sus carteles se mostraba muy apetecible por el colorido, las dimensiones y sobretodo por su ubicaci\u00f3n: la calle. Madre biol\u00f3gica del cartel. Sin embargo en poco tiempo la realidad se mostr\u00f3 de otra manera: Inmediatamente fueron tomados en su totalidad por la publicidad logrando un monopolio que no se puede transgredir. Lo mismo sucede con los espectaculares, con las marquesinas e inclusive en el metro de la ciudad de M\u00e9xico. Los carteles de lucha libre por ejemplo o de bailes y sonideros se distribuyen masivamente pero pareciera tambi\u00e9n que siempre est\u00e1n pegados so pena de existir: debajo de un puente obscuro, pegados en postes donde no se pueden leer c\u00f3modamente o amontonados entre costras y costras de carteles en las paredes de alguna casa abandonada.
\nBueno, y cu\u00e1l es el problema? No hay dise\u00f1adores en la publicidad tambi\u00e9n? Para qu\u00e9 necesitamos otro tipo de visi\u00f3n respecto al dise\u00f1o las personas? Qu\u00e9 no el que paga manda? \u00c9stas y muchas otras preguntas se podr\u00e1 estar realizando en estos momentos el respetable osease ustedes. Hace poco le\u00ed una entrevista que le hicieron a Carlos Reygadas a prop\u00f3sito del premio entregado en Cannes a su Luz silenciosa. \u00c9l hablaba acerca del estilo personal que le imprime a sus pel\u00edculas al momento de dirigirlas y concebirlas. \u201cNo estoy interesado en repetir la f\u00f3rmula de Hollywood\u201d cito de memoria. Las pel\u00edculas aparecen una tras otra pero siempre parecieran ser las mismas: Actor famoso de drogadicto, Mismo actor famoso ahora de polic\u00eda, ahora de Emiliano Zapata, etc. Y no queremos en ning\u00fan momento compararnos con el cineasta si detectamos que los carteles que se realizan para el cine sufren del mismo fen\u00f3meno al cual no le deben nada pero que los determina en su totalidad. En la \u00e9poca llamada de Oro del cine mexicano se hac\u00edan mejores im\u00e1genes generalmente para el cine que lo podemos ver hoy en la calle. Aunque eran repetitivas por las limitantes de reproducci\u00f3n que ten\u00edan, eso orillaba a sus productores a hacerlas m\u00e1s creativas. La gente se identificaba m\u00e1s con ellas. No se trataba de poner simplemente la fotograf\u00eda de un actor con un texto diferente arriba cada vez y un despliegue de elementos producto de los efectos especiales alrededor. Recurso en su momento interesante pero que hoy poco nos hace sentir o pensar.
\nLas ventas, la publicidad, el marketing no deber\u00edan de estar peleados con las im\u00e1genes inteligentes. No hay porqu\u00e9. Tanto los dise\u00f1adores como las personas que encargan un dise\u00f1o persiguen un fin en com\u00fan. Son aliados con un objetivo concreto. La publicidad aqu\u00ed, en M\u00e9xico, es obvia y aburrida salvo muy pocas excepciones. Los propios creativos de las compa\u00f1\u00edas lo saben, lo dicen y aguardan en su interior un peque\u00f1o pedazo de esperanza por alg\u00fan d\u00eda poder llevar a cabo campa\u00f1as como las que se hacen fuera. Porqu\u00e9 queremos repetir esta f\u00f3rmula en todo \u00e1mbito de la imagen nosotros?. Sexo, muchachonas desnudas, estereotipos estadounidenses de belleza. Nada a la inteligencia. Todo a lo obvio, a lo digerido, a lo elemental. Cu\u00e1l de estas im\u00e1genes recordamos?
\nEn nuestro pa\u00eds hay grandes dise\u00f1adores de carteles que realizan sus im\u00e1genes y que nunca las ve el p\u00fablico mas que el de afuera en los festivales, pues cuando estas im\u00e1genes llegan a los medios de publicidad locales ya fueron remplazadas. Quisiera mencionar algunos carteles de estas pel\u00edculas: \u00bfC\u00f3mo ves? Y Canoa dise\u00f1ados por Rafael L\u00f3pez Castro. El cielo dividido, P\u00e1rpados Azules y Los ladrones viejos dise\u00f1ados por Alejandro Magallanes. El jard\u00edn del Ed\u00e9n y Dos cr\u00edmenes de Manuel Monroy y La tarea y Mujeres insumisas de Germ\u00e1n Montalvo. Estas im\u00e1genes tuvieron la capacidad de permanecer en el recuerdo colectivo de las personas que las vieron, porque les comunic\u00f3 algo. Respetaron su dignidad, su inteligencia y provocaron para que el espectador pusiera algo de sus emociones, de sus vivencias y de esa manera se convirtieran en im\u00e1genes significativas. Que es, al final de cuentas, lo que las personas que invirtieron dinero en la pel\u00edcula quieren que suceda. Si alguien lee Mar\u00eda Rojo en un cartel ya se sabe de qui\u00e9n se est\u00e1 hablando. El p\u00fablico que est\u00e1 interesado en el cine de Mar\u00eda Rojo lo sabe. Y quien no lo sepa no va a decidir entonces la compra de su boleto en la taquilla dependiendo de si est\u00e1 la fotograf\u00eda de la actriz o no.
\nCuando me lleg\u00f3 la convocatoria de concurso para realizar el cartel del Cuarto FICCO me emocion\u00f3 mucho la idea. Realizar un cartel con una idea y una t\u00e9cnica personal que tuviera la oportunidad de ser la imagen para el festival de cine m\u00e1s importante de mi ciudad era como un sue\u00f1o no s\u00f3lo para mi, sino me atrevo a decir que para cualquier dise\u00f1ador gr\u00e1fico. Gan\u00e9 en aquel entonces, junto con dos amigos una menci\u00f3n honor\u00edfica. Cerca la bala. La imagen que gan\u00f3 el primer lugar en aquel entonces era una ilustraci\u00f3n con razgos muy personales del autor, valor que me entusiasm\u00f3 m\u00e1s a volver a participar.
\nCuando anunciaron que nuestro cartel de la sand\u00eda hab\u00eda ganado para este quinto festival, nuestra felicidad se encaus\u00f3 en much\u00edsimos sentidos (no mames no mames repet\u00eda yo en la premiaci\u00f3n) pero sobre todo gir\u00f3 en torno de tener la posibilidad de presentar un cartel funcional, que pensamos, contiene una gr\u00e1fica fresca, moderna y propositiva y que interactuar\u00eda equitativamente en los medios junto a todas estas im\u00e1genes que apreciamos an\u00f3nimas, sin identidad, hechas por un programa de computadora las cuales abundan en la actualidad. Queremos agradecer al FICCO por este valor que fue reconocido. Esperamos que sigan apostando por este tipo de im\u00e1genes pues al parecer funciona para todos. Quisi\u00e9ramos, sin embargo, que terminen tambi\u00e9n por comprometerse con las propuestas nuevas en su conjunto. Aqu\u00ed est\u00e1 el detalle de nuestro cartel. Es un hecho feliz.
\nSin embargo, estamos decepcionados tambi\u00e9n en parte por la tipograf\u00eda que se utiliz\u00f3 para la versi\u00f3n final del cartel. En gran medida sentimos que perdi\u00f3 identidad, perdi\u00f3 este contacto humano de la letra trazada a mano que podr\u00eda haber funcionado para transmitir el contenido. Este recurso caligr\u00e1fico tiene m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os demostrando su efectividad, nosotros no descubrimos nada, basta con asomarse al cartel polaco o al cubano que son los mejores del mundo. Estamos en contra de las aplicaciones que se le hicieron de vectorizaci\u00f3n a la imagen tambi\u00e9n pues esto lo puede realizar cualquier persona de cualquier parte del mundo que sepa usar illustrator o similar. Sentimos quiz\u00e1s temor de haber utilizado esta letra por el hecho de salirse de la tipograf\u00eda convencional, es decir, la que trae la Mac. Pues legibilidad consideramos que ten\u00eda el cartel. La tipograf\u00eda Arial o semejante es algo que no hubi\u00e9ramos aplicado nosotros para el dise\u00f1o, es la primera que te piden no utilizar los maestros de dise\u00f1o en la universidad.
\nQue este hecho nos sirva de experiencia a nosotros los realizadores, a todos los que participamos en el concurso y esperamos modestamente que sea tomado en cuenta esto por parte de los organizadores para futuros festivales. Finalmente ser\u00eda lo mejor para todas las partes involucradas en el proceso y lo mejor a\u00fan, ser\u00eda en beneficio de las actividades que se generan en torno al cine en nuestro pa\u00eds. Identidad a nuestro cine, a nuestros festivales, al quehacer cultural. Queremos agradecer a Paula Astorga, al jurado, a toda la gente de FICCCO, Cinemex y a ustedes por su atenci\u00f3n. Much\u00edsimas gracias.”
\nM\u00e9xico 14 de febrero, 2008.<\/p>\n
Puede que haya sentimientos encontrados sobre si el cartel ganador es bueno o malo, mas alla de esa discusi\u00f3n est\u00e9ril me parece rescatable se\u00f1alar cuando hay abusos y porque no, tambi\u00e9n decir que hay que tener cuidado con las reglamentaciones de los concursos y los laberintos legales de los mismos.<\/p>\n
Mr. Mano de Papel<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Antes y despu\u00e9s \u00bfHay tormenta despu\u00e9s de la llovizna? Coloco el texto…<\/p>\n
Seguir leyendo<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8049,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[25,44,8],"class_list":["post-96","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-diseno","tag-cartel","tag-jorge-garnica","tag-santiago-robles"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/96","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=96"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/96\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8285,"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/96\/revisions\/8285"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/8049"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=96"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=96"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=96"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![\"sandia\"](\"http:\/\/www.manodepapel.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2008\/02\/b-33.jpg\")